王安忆的《长恨歌》看后，合卷，想了想，一句话，如果世间有什么作品可以佩得上长安居士代表作的名字，王安忆应是有过之而无不及的。
与白先勇笔下的上海不同，白的笔下是泛黄加旧的上海，蒙了纱般的忧愁；与张爱玲笔下的上海不同，张的上海是单张独立的剧照，鲜明如戏般好看；王安忆的上海在缓缓流淌，连贯着今有明有般的真实,让你实在透不过气来的琐碎。
《长恨歌》中的王倚瑶如同父母辈的一个熟人，好象居家晚饭桌上的谈资，说着'唉,命苦呀。”接着大家该吃啥吃啥的真实。
王安忆不象白先勇那样叹息地回忆, 她把书中的任务当作隔壁邻居平白素描着,她把读者也当作同一弄堂的邻居,就象你到她家串门, 看着她一边织着毛衣一样，一边缓缓地跟你讲述着女主角的故事。
那故事琐碎的不能在琐碎了，从来都是居家过日子的柴米油盐酱醋茶, 小到配着稀饭的田螺,细到照相架上的灰尘，如此真实,好象你也在场,你也看到那同样的景物。
那故事全得也不能再全了，发生时的天，地，风都是什么样的；弄堂，鸽子那时候都在干什么。她自己好象成为书中主角家墙角偷装的摄影机，默默地看着她吃住睡行。摄影机还不是一个机位，有拍天仰视的，有拍地俯视的，有在弄堂拍全景的，有拍主角特写的。
王安忆依然与故事保持距离，她就是摄影机，只记录，不感触，所有的感触留给了读者。这让我佩服，没有作家写东西的时候不加自己的感想，比如“作为一个什么样的女人，她的心灰暗到了几点。”王安忆从不，她会讲那时的黄浦江，那时的天空，那时的窗帘和月光，所讲的都是女主角王倚瑶看见的，不是王安忆也不是读者。书里的故事是40年代开始，到那时候作者也没出生呢，写得如此逼真，满片大段无言胜有言的镜头，满眼无情似有情的景物，有如她自己说的画中精彩的那大片的留白，真是难为了她了。
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