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  　　 威廉·莎士比亚（1564—1616）是欧洲文艺复兴时期英国最伟大的剧作家和卓越的人文主义思想的
代表。 马克思和恩格斯曾提出创作方法上要“莎士比亚化”， 称赞莎士比亚剧作情节丰富，浑然一体，
赞许他历史剧中的“福斯塔夫式的背景”。他以奇伟的笔触对英国封建制度走向衰落和资本主义原始积累
的历史转折期的英国社会做了形象、深入的刻画。
    1564年4月23日， 莎士比亚出生于英国沃里克郡斯特拉福镇的一位富裕的市民家庭。他少年时代曾在
当地的一所主要教授拉丁文的“文学学校”学习，掌握了写作的基本技巧与较丰富的知识，但因他的父亲
破产，未能毕业就走上独自谋生之路。他当过肉店学徒，也曾在乡村学校教过书，还干过其他各种职业，
这使他增长了许多社会阅历。
    18岁时他和一个比自己大8岁的农场主女儿结了婚，几年后就做了三个孩子
的父亲。 22岁时他离开家乡独自来到伦敦。最初是给到剧院看戏的绅士们照料
马匹，后来他当了演员，演一些小配角。1588年前后开始写作，先是改编前人的
剧本，不久即开始独立创作。当时的剧坛为牛津、剑桥背景的“大学才子”们所把持，
一个成名的剧作家曾以轻蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚这样一个“粗俗的平民”：“暴发
户式的乌鸦”竟敢同“高尚的天才”一比高低！但莎士比亚后来却赢得了包括大学生团体
在内的广大观众的拥护和爱戴，学生们曾在学校业余演出过莎士比亚的一些剧本，如
《哈姆雷特》、《错误的喜剧》等。
    写作的成功，使莎士比亚赢得了斯桑普顿勋爵的眷顾，勋爵成了他的保护人。莎士比
亚在90年代初曾把他写的两首长诗《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》献给勋爵，
也曾为勋爵写过一些十四行诗。借助勋爵的关系，莎士比亚走进了贵族的文化圈子，使
他对上流社会有了观察和了解的机会，扩大了他的生活视野，为他日后的创作提供了丰
富的源泉。

     从1594年起，他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，称为
“宫内大臣剧团”；詹姆斯一世即位后也予以关爱，改称为
“国王的供奉剧团”，因此剧团除了经常的巡回演出外，也常
常在宫廷中演出，莎士比亚创作的剧本进而蜚声社会各界。

    1599年莎士比亚参加了伦敦著名的环球剧院，并成为股东
兼演员。莎士比亚逐渐富裕起来，并为他的家庭取得了世袭贵
族的称号。1612年他作为一个有钱的绅士衣绵还乡，四年后在
家乡与世长辞。 　
 
　　莎士比亚在约1590～1612的20余年内共写了37部戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是38部），还写有2首长诗和154首十四行诗。他的戏剧多取材于历史
记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。由于一方面广泛借
鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生，了解社会，掌握时代的脉搏，故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘
广阔的、五光十色的社会生活图景，并使之以悲喜交融、富于诗意和想象。
　　 莎士比亚的许多剧作都遗失了，流传下来的只有37部，研究者将他的创作按思想和艺术的发展分为三个时期：
　 第一时期
（1590～1600年）
：以写作历史剧、
喜剧为主，有9部
历史剧、10部喜剧
和2部悲剧。
 
　　9部历史剧中除《约翰王》（1589）描写的是13世纪封建王朝内部的争斗外，其他的剧作则构成了两个内容衔接的四部曲：《亨利六世》上、中、下部（1590—1591）与《理查三世》（1592）；《理查二世》（1595）、《亨利四世》上、下部 （1597—1598）与《亨利五世》（1599）。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象， 反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。
　　 10部喜剧：《错误的喜剧》《驯悍记》《维洛那二绅士》《爱的徒劳》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人 》《温莎的风流娘儿们》
《无事生非》《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人 文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物 的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的 ，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人 公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色 彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐 渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。
 
　 第二时期
（1601～1607年）
：以悲剧为主，写
了3部罗马剧、5部
悲剧和3部
“阴暗的喜剧”
或“问题剧”。
 
　　罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传》的历史剧。
　　四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑
造了这样一些新时代的悲剧主人公。他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克
服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而发现 “整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇， 在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣、自豪、自信中迷失本性，丧失理智，幻想以让 权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄，性格中 有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资 本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高 度的概括意义。
　　 由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也
        显露出阴暗的一面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。
 
　 第三时期
（1608～1613）
：倾向于妥协和
幻想的悲喜剧或
传奇剧。
 
　　 晚期的莎士比亚创作呈现出脱离现实，转向梦幻世界的倾向，以幻想来解决与现实之间的矛盾，风格也为之一变，充满童话式的想象，富于明快的节奏。
　　 主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴风雨》。这些剧本的情节大同 小异，都是主人公先遭到灾难与不幸，后来得于偶然契机转危为安，甚至因祸得福。虽然对黑暗现实有所揭露，但宽恕和谅解的 精神贯穿全剧，主张用爱心医治旧日的创伤，强调忏悔、改过能产生新的希望。剧本的人物和背景极富传奇性，人物动机近似荒诞，突出运用了大量巧合与偶然事件。
　　 这一时期的重要作品是《暴风雨》。米兰公爵普洛斯比罗被弟弟安东尼奥篡夺了爵位，只身携带襁褓中的独生女米兰达逃至一荒岛，他依靠魔法成了岛的主人。后来，他制造了一场暴风雨，把经过附近的那不勒斯国王和王子费迪南及陪同的安东尼奥等人的船只弄到荒岛，又以法术促成了王子与米兰达的婚姻，结局是普洛斯比罗恢复了爵位，宽恕了敌人，返回家园。玄妙的幻想、瑰丽的描写、生动的形象、诗意的背景使此剧成为莎士比亚晚期戏剧艺术的代表。
　　 莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和传奇剧《两位贵亲》，后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。
 
 

　　悲剧：《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》《李尔王》《哈姆莱特》《奥瑟罗》《泰特斯·安特洛尼克斯》《裘力斯·凯撒》
　　　　《安东尼与克莉奥佩屈拉》《科利奥兰纳斯》《特洛埃围城记》《雅典的泰门》等。

　　喜剧：《错中错》《终成眷属》《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》《无事生非》《一报还一报》《暴风雨》《驯悍记》《第十二夜》
　　　　《威尼斯商人》《温莎的风流娘们》《爱的徒劳》《维洛那二绅士》《泰尔亲王佩力克尔斯》《辛白林》《冬天的故事》等。

　　历史剧：《亨利四世》《亨利五世》《亨利六世》《亨利八世》《约翰王》《里查二世》《里查三世》。

　　十四行诗：《爱人的怨诉》《鲁克丽丝失贞记》《维纳斯和阿多尼斯》《热情的朝圣者》《凤凰和斑鸠》等。